名家名篇散文經典摘抄
“桃花源”人文與自然的困惑【1】
如果說陶淵明《桃花源記》描述了一個超然的人間仙境的話，與我們現今追求的都市生活和心境是不同的。
他筆下的桃花源不僅僅呈現自然的美態(tài)還呈現出人悠然自得的田園心情。
在我的理解里《桃花源記》里的桃花源更多的是自然之景，基于此我在創(chuàng)作的一部長編小說《蒲伋傳說》里有關于“桃花源”和另一處“人造”的奢華對比，并以此對比來闡述人的心境和對生活的追求、人生的真諦等等。
或許每個人的心中都有一處桃花源，“真我”沉睡在其中，而它在沉睡的夢境中是全部的宇宙。
這或許是我的私心，或我對自我構筑的“桃花源”有更多的期待，而自我的構造在不經意間便成為“人造”的奢華。
所以當我進駐景區(qū)看到這里展現的“桃花源”的形態(tài)的時候，有一種失落感。
它不是我心中的那片桃花源，甚至連桃花都比較少，也不是陶淵明《桃花源記》里記述的那樣：“夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。
”我陷入人文與自然的困惑中，陷入自己心境的誤區(qū)。
當我靜下心，當我仔細觀察的時候，這里呈現的正是《桃花源記》的全部內容，除了“黃發(fā)垂髫”不見之外，“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞”一應俱全，當然這些都是人文的結構或人造的景觀，當然這些是《桃花源記》所展現的外在，我終于頓悟，這些外在需要自我填充內涵，而所填充的內涵不是自然之景而是每個人的內心。
或許心中有“佛”才能看到“佛”，你我心中有“美”才能發(fā)現自然或人文中存在的美，你我心中有一片屬于自己的“桃花源”才能看到桃花源真正要表現的。
或許這樣才能在這片“桃花源”中“怡然自樂”，這是一種美的追求。
而景區(qū)用“平述”的方式直白的展現，那些瓦舍和農田，那些用“稻草”扎成的農耕或生活的場景，或更多的用這些作為“引子”讓人體味到真正的“桃花源”是最質樸的自然。
或許最返璞歸真的才是最美的，而你我的心境在返璞歸真時便能找到“真我”，它用一草一木勾勒的人文線條是一幅完整的畫，而這幅畫需要用心來體會，如果能夠體會，相信我們用相機記錄下來的畫面是一幅真正的“桃花源”。
雨霧與陰蛇【2】
山在雨中靜默著，只有山知道它并沒有像人們看到的那樣靜默，因為山一直律動著、活動者，特別是在雨中不斷有霧氣升騰，如云一樣升騰，在風中漸漸散開。
這是一幅美麗的畫，而且那些霧氣白茫茫的不斷地在青山中騰起，按照當地人講：這是陰蛇在興云吐霧。
這是雨霧的天氣和山里的氣流相互運作形成的一種獨特的景觀，這些在許多山區(qū)都有呈現。
當然這些事比較客觀和科學的解釋，而我不禁開始了解關于陰蛇興云吐霧的故事。
此時此刻，此情此景，關于陰蛇的故事卻能夠平添許多興趣，故事大都是編撰的，有些事當地民俗流傳的，有些事為了迎合旅游而附加的。
但是我看到那些在山中不斷冒氣的一團白色的煙霧，云朵一般漸漸散開。
在風中和雨中漸漸形成褲帶云狀和其他姿態(tài)的云朵，也別有一番情味。
我認為這樣的故事很符合當時的情形，或許山中真有大大小小的蛇，在山中修煉了千百年，在汲取了天地靈氣的時候，再吐出那一口云氣，似乎它本身就帶著如夢似幻。
如果是這樣的話，我們還如何打攪這樣的山林，即使人文結構的景觀只開發(fā)了這群山的極小的部分，或僅僅是一座小山而已。
我不想打攪那些修煉的陰蛇，在故事中蛇修煉到最終是為了飛升成為“龍”，或也為成為真正的“神仙”，但無論是“龍”還是“神仙”都超然物外不讓世人打攪。
這樣的話，我們是否還要打攪這些山野，或許等我們在白云深處徒步行走的時候，真能遇到一條陰蛇。
在我的印象之中，蛇在修煉五百年之后會造到天劫，渡劫之后成為“蛟”，再五百年天劫之后便蛻變成“龍”，羽化飛升，能變成人的模樣。
當年的《白蛇傳》里的白蛇和青蛇或許都是修行了上千年的蛇。
《蒲伋傳說》里有全新的闡釋，但整體已經不同了，而蛇在千年之后變能興云吐霧，這里如果故事是真實的，說明這里已經有了千年的蛇，或已經有了“龍”的存在。
這些修煉的蛇都是選擇天地靈氣吉盛的山中，從這一點上可以看出這里的確是神仙洞府之地，我們人文采風來到這里，也算是不虛此行。
我不知道在山中修煉的蛇和在海中的蛇有何不同，或許在山野中更具有靈氣，也有更多的故事，《白蛇傳》的傳說大多也是說白蛇是在山中修煉，而不是在海中。
而這樣景象讓人感覺到，這些在山中修煉的蛇是與人為善的，它沒有干涉人間的生活，也沒有打攪這里人們的平靜和祥和，這或許也是人與自然的一種融合。
人間的故事在許多時候都與環(huán)境有關，在山中有許多關于山林的故事，而故事本身充滿了溫暖，“白蛇與許仙”的愛情故事也說明了這一點，雖然我們所在的不是白蛇修煉的山。
一船人和一江水的尷尬圖【3】
人與自然的融合是一幅美麗的畫，而一船人冒失地闖入一江水的時候，呈現的將是一幅尷尬圖。
此時天氣時陰時雨，四野煙雨迷蒙。
雖然興致不減，但是這樣的光線和視線對攝影帶來不小的麻煩，甚至一度雨下的比較大，完全沒有辦法走到船的甲板上攝影。
而且船速不慢，雨伴著風不斷地鋪灑在身上，鏡頭上也沾滿了雨滴。
一條船在清江上孤獨地行進著，山在雨中靜默著，江也在雨中靜默，只不過江水因雨滴而泛起無數細小的漣漪。
因山色將江水渲染成不同的色彩，甚至可以看到山的倒影，“兩岸青山相對出”，卻也是“孤帆一片雨中行”。
當我的意識里也存有《蒲伋詩歌》的時候，我想寫一本新的詩集。
或許這艘船不應該在這樣的雨中在江上出現，靜默帶來的孤獨感并沒有因為船的轟鳴聲而減少，也并沒有因為船上數百游客和他們的喧嘩和嘻樂而減少，或許其他人沒有這樣的感覺，而我卻認為這是一船人和一江水的尷尬圖。
我知道的，美景需要不斷探尋也需要等待，一船人等待雨停，也等待江水和山野交相輝映時的那一瞬最美的風景。
我們就是為美景而言，我們本是美的發(fā)現和創(chuàng)作者，我們會千山萬水也會長久地等待。
美有時候是永恒的，有時候是轉瞬即逝的，特別是山水的影像，特別是在這樣的雨中，因為雨會帶來更多美的靈動和律動。
等待永遠都是值得的，特別在攝影中，在船尷尬地行走在江上，在即將到達終點準備返航的時候，雨過天晴，云開霧散。
那些騰起的云霧在山上繚繞著，像精靈一樣讓整座山變得富有內涵。
讓那靜止不動的山因為忽聚忽散的云朵也顯出不同的姿態(tài)。
沒有云霧，山似乎少了生氣;沒有了瀑布，山似乎少了靈氣;沒有了江水，山似乎少了依托。
船仍舊是孤獨的，似乎它不應該在這里出現，一條江因為一艘船而不再靜默，而船卻因一江水的靜默而顯出尷尬之色。
你我卻很好的利用了這種尷尬，雖然沒有船我們沒有辦法來到這里，而江水的存在正是等待船的到來。
或許它也在等待你我的到來，在我們等待它呈現這種美態(tài)的時候。
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